Ruggeri recita Pirandello. Storia di un autore e del suo interprete.

The main objective of the thesis is to reconstruct the relationship between Luigi Pirandello and Ruggero Ruggeri, one of the most significant interpreters of the dramatist’s production, in order to outline the actor's influence over Pirandello's creative processes. Theatrical writing cannot ignore, indeed, the actor’s necessity to showcase his own acting talents or the playwright’s need to compose a text suitable for the company that will perform it; and this is especially true when the collaboration involves an experienced actor like Ruggeri and a theatrical personality like Pirandello. The playwright often anticipates, in numerous and interesting letters to the interpreter, the themes and contents of the pièces he is writing for Ruggeri, accommodating the actor’s interests and theatrical sensibilities; vice versa, the actor constantly demands new plays and even makes claims on the texts, suggesting changes and corrections. These informations documented in the correspondence, that show a close collaboration, must be confronted with Ruggeri’s repertoire: not only the plays Pirandello wrote specifically for him but also the other works performed by the actor, allowing us to reconstruct how Pirandello gradually becomes familiar with Ruggeri’s “actor dramaturgy” and the early XXth century’s theatrical landscape.

Obiettivo principale della tesi è la ricostruzione dei rapporti tra Luigi Pirandello e Ruggero Ruggeri, tra i più significativi interpreti della produzione teatrale del girgentino, al fine di delineare gli spazi di influenza dell’attore nei processi creativi del drammaturgo. La scrittura per la scena non può infatti prescindere né dalle necessità dell’interprete di veder valorizzate le proprie virtù recitative, né dall’esigenza dell’autore di predisporre un testo adatto alla compagnia che lo rappresenterà; e questo vale tanto più se a fronteggiarsi sono un attore d’esperienza come Ruggeri e un uomo di teatro del calibro di Pirandello. Il drammaturgo anticipa spesso, infatti, in numerose e ricchissime lettere indirizzate all’interprete, temi e contenuti delle pièces che va scrivendo per Ruggeri, accogliendone interessi e orientamenti teatrali; viceversa, l’attore insiste per ottenere dal girgentino opere sempre nuove da mettere in scena e addirittura avanza pretese sui testi, suggerendo modifiche e correzioni. Testimonianze di una ravvicinata collaborazione tra i due, le informazioni contenute nel carteggio vanno poi senz’altro fatte intersecare con il repertorio di Ruggeri, secondo cruciale asse di riferimento della nostra indagine: non solo i testi che Pirandello compone su misura per lui, ma l’intero ventaglio spettacolare a disposizione dell’interprete, che ci permette di ricostruire con efficacia le modalità con cui l’autore si inserisce gradualmente nella “drammaturgia d’attore” ruggeriana e nel contesto spettacolare dei primi decenni del Novecento.