“Lotterie dell’arte”: i concorsi a tema fascista della XXII Biennale di Venezia

La seguente ricerca mira a studiare il ruolo della Biennale di Venezia all'interno della politica culturale del regime fascista e l'influenza della propaganda all'interno dell'istituzione. Diversi studi sono già stati fatti su questo campo, dimostrando il ruolo essenziale delle mostre d'arte e la loro gerarchia, la mancanza di un'estetica di regime definita e la polarizzazione delle posizioni dei gerarchi fascisti al riguardo con l'avvicinamento alla Germania Nazista, e come tutto ciò si sia riflesso sulla Biennale attraverso le scelte del suo segretario generale, Antonio Maraini. Nello specifico però i corsi a tema fascista di affresco e bassorilievo per la XXII edizione della Biennale sono stati coperti solo parzialmente: l’obiettivo della ricerca è utilizzare questi ultimi come caso studio, essendo un ottimo esempio delle politiche culturali degli anni ‘40, che davano particolare peso all'arte pubblica e alla formazione di nuovi artisti. Il metodo della ricerca si basa sulla consultazione degli studi già pubblicati riguardo all'arte fascista, ma soprattutto sull'analisi diretta delle fonti primarie: articoli di giornale, commenti di critici, verbali della commissione e altri documenti d'archivio sulla XXII Biennale. La ricerca tenta di definire come questi concorsi si inserissero nel contesto più ampio sull'arte fascista tra i gerarchi del regime, che genere di arte fascista Antonio Maraini stesse cercando di raggiungere con essi, se al loro interno vi fosse maggiore intento artistico o retorica propagandistica, e comprendere il significato dell'ambigua coincidenza di queste intenzioni; questo studio può essere uno strumento rilevante per comprendere il rapporto tra l'arte e un regime dittatoriale.