Immagine, movimento, temporalità. Per una prospettiva fenomenologica sui temi dell'immagine e del tempo tra Edmund Husserl, Sergej Ejzenštejn e Gilles Deleuze

This paper aims, through a phenomenological analysis, to trace a line that attempts to identify points of contact between two thinkers with radically divergent perspectives, Edmund Husserl and Gilles Deleuze, in light of apparently minor themes in their corpus. The former's lectures, given in the winter semester of 1904/05 at the University of Göttingen, will be considered, particularly the two sections dedicated to image-consciousness and internal time-consciousness; the latter's work will be primarily addressed through a careful analysis of selected passages from the diptych on cinema, published in the mid-1980s. Drawing on the thought of filmmaker Sergej Ejzenštejn, the paper will attempt to assess whether, despite their profound incompatibility, Husserl's and Deleuze's thought may share unexpected commonalities precisely with regard to the themes addressed. Image and temporality will therefore be investigated, despite their apparent diversity, along this precise path, trying to reveal, in both Husserl and Deleuze, a radical co-belonging.

Il presente elaborato si prefigge, mediante un’analisi di stampo fenomenologico, di tracciare un solco che tenti di riscontrare dei punti di contatto tra due pensatori dalle proposte radicalmente divergenti, Edmund Husserl e Gilles Deleuze, alla luce di temi apparentemente minori del loro corpus. Del primo saranno prese in considerazione le lezioni tenute nel semestre invernale 1904/05 all’università di Gottinga, ed in particolare le due sezioni dedicate alla coscienza d’immagine e alla coscienza interna del tempo; del secondo ci si rivolgerà perlopiù ad un’attenta analisi di alcuni passi del dittico sul cinema, pubblicato alla metà degli anni ’80. Dunque, mediante il ricorso ad alcuni importanti pensatori – il cineasta Sergej Ejzenštejn e Henri Bergson – si tenterà di valutare se, alla luce di una pur profonda inconciliabilità, tra il pensiero husserliano e quello deleuziano non possano essere riscontrati degli inaspettati tratti comuni proprio in riguardo ai temi affrontati. Grazie al confronto con un interlocutore privilegiato, il pensiero cinematografico, immagine e temporalità saranno indagate, pur nella loro apparente diversità, lungo questa precisa direttrice, cercando di svelarne, sia in Husserl che in Deleuze, una radicale coappartenenza.